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从“金山岭长城杯”看书法评审的改革
来源:名家书画网作者:牛牛网址:http://www.7766331.com浏览数:69 

       从“金山岭长城杯”看书法评审的改革


李彬
  备受书坛关注的“金山岭长城杯”全国书法展评选,8月20日在北京落下帷幕。先说说金山岭长城,大多数国人心目中并不熟悉也不太清楚这段长城,但如果您习惯看中央电视台的早新闻,出现在新闻片头上的长城,就是金山岭长城。
  金山岭长城是明开国皇帝朱元璋建国后,为抵御外族入侵,使刚刚建立的明朝大业长治久安,于洪武元年(1368年)使大将徐达主持修建的。它位于北京东北部密云县和河北承德市滦平县交界处,于1987年列入世界文化遗产,素有“万里长城,金山独秀”之美誉。
  再说说这次评审,中国书协的评审在经历多年的改进和完善后,已经形成了一套较完备的评审体系,日趋科学、客观、公平、公正了。作为此次展览的承办单位北京徽文化书法艺术学会的执行会长和此次大展的组织者,笔者见证了评选的全部流程。评选是在严肃、严密的环境里,公平、公正的程序中进行的,来自全国的11698件作品经历了审慎、规范的初评、终评和交叉评选。东道主河北省收到稿件2149件,占总投稿件数的近五分之一,入选数为25件,占总入选数(300件)的十二分之一。这是历届展览中唯一一次没有东道主现象的评选,投稿量比例最高,入选数比例却不高,实属罕见。
  也是机缘巧合,金山岭长城是洪武帝朱元璋开国后修建的第一段长城;“金山岭长城杯全国书法展”的评选也恰恰是中国书协分党组书记陈洪武主持书协工作后进行的第一次全国书法展评选。这次评选在很多方面进行了改革,严肃规范到几近无以复加的程度,取得了很大的成果,也留下了一些思考,笔者在此记录下来与书法同道探讨。
  杜绝东道主现象
  东道主现象在任何领域、行业都存在。2008年奥运会在北京举办,中国男足背负着“最臭国脚”的骂名,依靠实力打进奥运会的可能性几乎为零。但是中国足球队还是走进了奥运赛场。这个公认的东道主现象,其实也是对主办方投入大量人力、物力、财力的一种回报和鼓励。
  书法展赛出现东道主现象也是正常的,产生这个现象至少有三个因素:一是承办方领导因素。因为是东道主,承办方领导都会非常重视,投入大量的人财物力对活动给予专门的扶持,希望自己人在家门口的展赛上取得好成绩,这样也感觉脸上有光,自尊心得到满足。二是承办方书协因素。承办方省级书协会抓住这次难得的机会,组织上上下下的书法作者进行创作集训、培训、讲评,省级书协也会对各地市级书协下达组稿任务,开展多层次多角度组稿点评工作,力争缩小地方作者与国展之间的水平差距。三是投资方因素。一个展览全部办下来,投资方总要花上数百万元。数十个人占用近一年的时间忙里忙外,付出这么多的辛苦,总希望能够得到几个入展指标,也算是一种地方扶植吧。如果承办方看不到一点希望,得不到一点鼓励,便有伤积极性。
  即使东道主现象有它的合理性,可是在这次展览评审中也完全杜绝了这个现象。
  几点改革措施
  改革之一:评审取消了承办单位的评委、监委人选。按照惯例,联合主办单位、协办单位、承办单位既要有评委,也要有监委。但是这一次全部取消了。滦平县委县政府、北京徽文化书法艺术学会、河北省书法家协会,既没有评委,也没有监委,同时连河北籍的专家学者都没有进入到评委、监委之列。
  此外,在评委构成上,聘请了一些50岁以上、70岁以下的资深专家,因为他们的眼力眼界、经历经验、水平水准相对稳定、丰富和整齐。但是年龄大的评委在体力和精力上会比较吃力,结果以适当延长评审时间加以解决。
  改革之二:初评之后进行了交叉评选。如何交叉?就是第一、二、三初评组和第四复查组每组评选出的200件共800件作品进入终评之后,组织各组评委进行交叉评选。第一组的评委到第二组评选出的作品里寻找评委认为水平相对较差的作品,第二组的评委到第三组查看,以此类推,反复寻找。几轮下来,有一批作品被评委挥刀斩落马下,最多一个组在这一轮交叉评选中被斩落数十件作品,这在过去是没有的。
  改革之三:专门查超规错字。这在以往历届评审中有程序安排,但是没有给出专门的半天时间。此次参评的评委先是在各自小组里找,然后依次各组交叉寻找。评委找错字、漏字、别字,监委查超长、超宽作品,查重复投稿作品,查代笔作品,查代笔作者。从这一轮情况来看,又有数十件作品与展览失之交臂,可见展览评选的严肃性和残酷性。
  改革之四:终评分书体评选。在分书体评审中,问题出来了,就是作品的雷同和近似。行书和楷书组都出现了近似雷同作品。河北有几个作者的楷书作品因为书写同一种风格,书体十分雷同,被评委集体表决拿下,并没有因为是河北的便给予照顾。2件行书作品也因为近似,请作者当天下午赶到现场考核,证实作者真伪,因为这样的作品有代笔之嫌。
  留下几许思考
  这次展览提倡学术性,原创性;追求水平至上,风格至上。作品既要体现传承、共性,也要体现个性、性情、神采,同时作品规格一定要符合展览要求。这些几乎都做到了。但是也留下了几点值得思考的问题:
  比如取消承办单位等的评委、监委人选便引发了质疑之声:既然主办方、承办方、协办方及所在省籍贯的专家学者不允许进入“二委”队伍,那么非承办单位和其他省份的专家学者该如何考量呢?难道只有承办方的评委和监委可以徇私舞弊、弄虚作假,其他省份的“二委”就对各自省份的作者没有感情照顾?承办方省份的专家进入“二委”,真的就凸显了不公平、不公正吗?
  还有,这是一次主题性展览,从评审中我们发现,创作者没有很好地体现其主题性和文化性。“金山岭长城杯”全国书法展览,竟然只有一件书写长城内容的作品入选展览。在第一轮初评进入终评的作品里,笔者大致数了一下,约有二三十件是书写关于金山岭长城或万里长城的诗词歌赋作品,可惜,在接下来的几轮中都被评委淘汰。笔者认为,同等水平,应当优先提倡书写主题性内容的作品,即使这些作品的内容不是自撰而是抄录,但起码他是专门为这次主题展而创作的,代表了一种态度。
  当代书法写什么?年复一年的唐诗宋词?那么以文载道、以书焕彩如何体现?中华书法史上经久传承的《兰亭序》《祭侄稿》《寒食帖》绝不是靠抄录了前人的东西才有如此高的历史评价的。书文合一、书情合一、书意合一、书境合一,说的是书家的天然流露。在这种四“合”下书写的作品才更有文化深意,脱离了主题性书写就减少了它的文化功能。
  笔者以为,当下的书法展应当提倡主题性,届展亦然——兰亭奖、全国展、单项展都应该有自己的主题,而不仅仅是一种书体的划分,还应该是一种主题内容的划分。这样的展览创作更能给历史留下财富。

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